“有人說，每個人的歷史，從出生前就開始了愛與煩惱，幸福與秘密，時間與魔幻，永恒交替女人，從母親開始，就是我們一生中最早記得和最后忘卻的名字。三十歲以后，人生的見證者越來越少，但還可以自我見證三十歲以后 所有的可能性不斷褪卻，但還可以越過時間，越過自己三十而勵。在時光的洗煉，時代的鏗鏘中，我們不斷更新，對世界，對生命提問的能力三十而立。我們從每一寓言里，辨認(rèn)自己，也認(rèn)識他人的內(nèi)心，他人的真理三十而驪，驪色駿馬，飛云踏海”

　　近年來，圍繞“30+”女性題材的綜藝及影視作品爆款頻出，帶動了社會大眾對30+女性群體的重新審視與關(guān)注。其中以《乘風(fēng)破浪的姐姐》首當(dāng)其沖，《乘風(fēng)破浪的姐姐》是芒果TV推出的女團(tuán)成長綜藝節(jié)目，節(jié)目通過呈現(xiàn)當(dāng)代30位不同女性的追夢歷程、現(xiàn)實(shí)困境和平衡選擇，讓觀眾在過程中反觀自己的選擇與夢想，找到實(shí)現(xiàn)自身夢想最好的途徑，發(fā)現(xiàn)實(shí)現(xiàn)自身價值的最佳的選擇，屏幕中，30+姐姐們撕掉標(biāo)簽、無懼年齡，活出了大家憧憬的樣子。

　　由《乘風(fēng)破浪的姐姐》開啟的“女性主題”在綜藝圈掀起浪潮，《媽媽，你真好看》、《了不起的姐姐》、《黑怕女孩》......“她力量”如火如荼,顯然業(yè)內(nèi)認(rèn)為它依舊是綜藝的一片新藍(lán)海。但是,通過近期扎堆的女性綜藝可以發(fā)現(xiàn),該類綜藝形式創(chuàng)新十足,但女性話題大同小異,不深耕內(nèi)容很難做出大爆款，于是，影視作品也開啟了“她”主題的探索之路。

　　在競爭激烈的影視行業(yè)生態(tài)中，我們不難發(fā)現(xiàn)，最近幾年爆火的影視作品，其主題都是能激起大量公共討論的類型——即為一些積聚已久的公共情緒提供了一個共同的宣泄載體。然而在這樣一個不同圈層組成的互聯(lián)網(wǎng)傳播環(huán)境里，影視作品本身也越來越難以承載不同身份不同立場的個體釋放而出的情感、價值觀訴求。

　　全職主婦、家庭暴力、容貌焦慮、大齡單身、重男輕女、原生家庭、中年危機(jī)、物化女性等女性的生存痛點(diǎn)，是當(dāng)下女性題材影視劇和女性綜藝的永恒話題。對這些問題的呈現(xiàn)深度和討論廣度，女性綜藝遠(yuǎn)不及女性題材影視作品。近兩年來，影視作品里的“她力量”也在不斷成為主流題材，有不少的女性導(dǎo)演和女性角色也在光影藝術(shù)中留下身影，觀眾們也為影視作品里越來越豐沛的女性角色拍手叫好。

　　近期處于熱度中心的《夢華錄》便是打著“Girls help Girls 、女主搞事業(yè)開茶莊“等一系列女性崛起的角度進(jìn)行營銷，恰恰抓住了觀眾的爽點(diǎn)，一開播，便成為了話題中心。

　　自《乘風(fēng)破浪的姐姐》開播以來，市場很快感知到女性主題的作品的風(fēng)口，關(guān)于“她力量”主題的高口碑影視作品也如雨后春筍般涌現(xiàn)。

　　《山海情》中的女主角李水花，演員熱依扎的演繹為水花增添了很多女性的嫵媚。李水花是一個永遠(yuǎn)笑對困境的女人，無論是被眾人逼迫，還是一人拖家?guī)Э诎徇w，水花一直用“笑”面對，在反差中展現(xiàn)出角色的強(qiáng)大內(nèi)心和樂觀精神。熱依扎用最真實(shí)的感受演繹李水花，愛其所愛，痛其所痛，為觀眾呈現(xiàn)出一個鮮活的獨(dú)立女性形象。

　　《愛很美味》是一部女性群像劇，這部劇講述了失業(yè)女青年劉凈、職場女強(qiáng)人夏夢、全職太太方欣三個從小一起長大的閨蜜，她們個性迥異，在三十歲左右的年紀(jì)，和大多數(shù)女性一樣經(jīng)歷著事業(yè)、婚姻、生活的變化，她們相互扶持，共同成長。《愛很美味》之所以收獲了很多“自來水”觀眾的好評，是因?yàn)檎鎸?shí)地反應(yīng)了當(dāng)下大多數(shù)三十歲左右的女性在社會和職場中所面臨的問題，劇情緊湊接地氣，全員演技在線。盡管生活不如意之事十有八九，女孩們在解決各種糟心事的過程中不斷蛻變，并且給予彼此鼓勵與幫助。

　　一部叫《突如其來的假期》的網(wǎng)劇在小破站火了，這部號稱「新女性劇」的作品開辟了一種「清新喪」的風(fēng)格。由闞清子飾演的榴蓮在30歲之際，與自己相依為命的母親突然離世，無所適從的自己迎來了一段突如其來的假期。「孤獨(dú)」、「和解」、「現(xiàn)實(shí)」等詞語幾乎貫穿全劇始末，從生活中的孤獨(dú)感起筆又落筆于此，滿滿的小喪氣也縮映著大城市中部分女性的生活狀態(tài)。

　　賈玲自編自導(dǎo)的電影《你好，李煥英》也是一部充滿“她力量”的電影。電影以80年代為敘事舞臺，講述了一對母女的幻想故事。電影用賈曉玲的“她視角”對女性形象進(jìn)行了社會、倫理、個體的塑造，詳細(xì)展現(xiàn)了女工人、母女、自我3個維度。以排球比賽橋段為例，這一段是宏大敘事與個體描寫高度融合的橋段。在女排精神的感染下，排球隊(duì)員展現(xiàn)了其韌性與不屈，得到了所有人的認(rèn)可。從“打鐵娘子隊(duì)”幾名隊(duì)員來看，她們注重自己的形象、也關(guān)心自己個性、還有自己的人生追求，同時，也強(qiáng)化了影片對于女性群像的刻畫。

　　廈門星云影業(yè)認(rèn)為，“她力量”題材的影視作品還有很多，然而在這樣一個不同圈層組成的互聯(lián)網(wǎng)傳播環(huán)境里，對于作品的塑造和呈現(xiàn)也漸漸開始「擺爛」起來。一方面，制作團(tuán)隊(duì)對于作品的打磨不再精細(xì)追求立意，只是針對觀眾的爽點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)造故事，很多文本影視化的改造，也開始出現(xiàn)移植國外原片的行為，但未將其精神內(nèi)核的本土化，從而導(dǎo)致呈現(xiàn)出來的作品「不倫不類」。另一方面，我們需要探究是否真的在創(chuàng)作時將具體的女性問題用畫面來探討，而不是將男性角色轉(zhuǎn)化性別而以此自我標(biāo)榜為“女性電影”。這些都是未來中國女性題材影視作品需要突破的困境!